Το μουσικοπαιδαγωγικό σύστημα του Zoltán Kodály αποτελεί έναν από τους σημαντικότερους πυλώνες της μουσικής εκπαίδευσης παγκοσμίως. Η φιλοσοφία του βασίζεται στην πεποίθηση ότι η μουσική παιδεία είναι δικαίωμα όλων και πρέπει να ξεκινά από την προσχολική ηλικία, χρησιμοποιώντας το πιο άμεσο «όργανο» που διαθέτει ο άνθρωπος: τη φωνή . Κεντρικό εργαλείο σε αυτή τη μέθοδο είναι οι φωνομιμικές χειρονομίες του John Curwen , οι οποίες μετατρέπουν τους αφηρημένους ήχους σε συγκεκριμένες οπτικοκινητικές αναπαραστάσεις. 1. Οι Φωνομιμικές Χειρονομίες Curwen Οι χειρονομίες Curwen δίνουν μια φυσική «θέση» σε κάθε νότα της κλίμακας στον χώρο. Κάθε βαθμίδα του σολφέζ (Do, Re, Mi...) αντιστοιχεί σε ένα συγκεκριμένο σχήμα του χεριού και μια συγκεκριμένη ύψος σε σχέση με το σώμα του παιδιού. Αυτές οι κινήσεις δεν είναι τυχαίες· αντικατοπτρίζουν τη λειτουργικότητα των νοτών. Για παράδειγμα, η χειρονομία για το "Ti" (η προσαγωγός νότα) δείχνει προς τα πάνω, υποδηλώνοντας την τάση της να καταλ...

 

O Erik Satie δεν θεωρείται αυστηρά «νεοκλασικιστής» με την παραδοσιακή έννοια του όρου (όπως χαρακτηρίζεται, για παράδειγμα, ο Igor Stravinsky στη μέση περίοδο της καριέρας του ή ο Paul Hindemith). Ωστόσο, αν αφήσουμε εντελώς στην άκρη την επιρροή του στην "Ομάδα των Έξι" (Les Six), ο Satie θεωρείται ο απόλυτος προπομπός, ο καταλύτης και ο πνευματικός πατέρας των αισθητικών αρχών πάνω στις οποίες χτίστηκε το ρεύμα του νεοκλασικισμού. Για να κατανοήσουμε τη σχέση του με το ρεύμα, πρέπει να δούμε γιατί η μουσική του λειτούργησε ως το «έδαφος» για να ανθίσει ο νεοκλασικισμός: 1. Η αποθέωση της "Οικονομίας" και της Σαφήνειας Ο νεοκλασικισμός γεννήθηκε ως αντίδραση στις υπερβολές του ύστερου Ρομαντισμού (π.χ. τα τεράστια και φορτισμένα έργα του Wagner) και του Εξπρεσιονισμού. Ο Satie εφάρμοσε αυτή την αντίδραση πολύ πριν γίνει οργανωμένο ρεύμα. Η μουσική του χαρακτηριζόταν από ακραία οικονομία μέσων, διαφάνεια, καθαρότητα και απουσία περιττών στολιδιών. 2. Το έργο ...